2020年收藏与学术:有名画家陈琳作品赏析

2020年01月02日 16:13 新浪收藏
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  艺术简介

  陈琳,1963年2月出身,卒业于束缚军艺术学院美术系,现为海军宣传文明中间创作员,中国美术家协会理事,国度一级美术师。

  作品曾持续参加全国第8、9、十、十一、十二届、十三届美展;2007、2009、2011年金陵百家全国美展;第二届全国中国画展;中国人平易近束缚军建军65、70、80、85、90周年及建国50、60、70周年全军美展;全军第十届美展和全军“摸索”展;纪念反法西斯战斗成功60、70周年国际艺术作品展;2008年心系汶川全国美术作品特展;2009年全军美术作品港澳地区巡回展;2014年中国梦强军梦全军美展;2015纪念抗日战斗成功70周年全军美展。2018年,作品《前事不忘后事之师》被军委政治任务部选送赴俄罗斯参加中俄美术作品交换展。

  代表作品有:《大年夜海深处》、《两栖猎人》、《铁甲雄风》、《陆战队员》、《为了平易近族逝世活》、《战之必胜》、《严阵以待》、《亚丁湾—2009》、《亚丁湾—中国海军》、《前事不忘后事之师》、《起飞-2019》等。

  《为了平易近族逝世活》被中国美术馆永久收藏。

  《起飞·2019》190cm×200cm 协作 2019年

  评选亚兹莱的诟谇艺术

  陈琳

  英国插图画家奥勃莱·文森特·比亚兹莱(1872—1898)的作品,由于鲁迅师长教员早年就简介到中国来,故已为我国画界所熟悉。比亚兹莱在童年就崭显现艺术禀赋,绘画、写作、音乐在他身上都显得早熟。最后,他就读于布莱顿的文法黉舍。16岁便停学谋生,单身离开伦敦,曾前后在公司任职。此时,他结识了书商弗雷德里克·伊文思,此商独具慧眼,急速精确地看出了比亚兹莱在绘画上的价值。

  《战争使者》200cm×200cm 协作 2019年

  比亚兹莱的诟谇插图风格是一种素描新款式,他极尽线条之装潢性,完全用钢笔作素描,不画明暗音调,寻求平面装潢后果。画家崇拜西方艺术,特别对日本“浮世绘”有较高的鉴悟。激烈而奇异的诟谇关系和线条变更的旋律凝集着器械用线的聪明和艺术经历,又浑化无迹地升华为特性笼统思想的表示中。他用丰富和强化了的大年夜块诟谇构成罕有的壮不雅的美感,应用黑色来表示虚与实的永久关系,从而与西方艺术先哲保持着奥秘的对话。画家应用大年夜面积的黑色,是源于黑色本身有一种天然的奥秘美感。

  《亚丁湾·中国海军》200cm×240cm 协作 2017年

  同理。大年夜面积的白更是中国传统绘画的“计白当黑”的艺术沦点,也是意味真假的艺术手段之一。比亚兹莱一向应用平面外型艺术建立了宏大年夜的平面的心思时空,无机地将艺术家同观赏者融合于由作品作为中间媒体的合营创作空间当中。其诟谇艺术不合凡俗,门庭自立,古趣新出,富有丰富深厚的神韵。在画面笼统的设计中,情味横生,既富装潢之美,又见哲理之深,闪烁着时代的异彩。比亚兹莱是英国新艺术的“曲线风格”的保护者,他用线、用面,严谨萧洒,融合相生,重先人而不守古,求创新而不玄虚,题材广泛,说话新鲜多变,付与了时代和小我的独有风度。

  《战之必胜》190cm×240cm 2014年

  比亚兹莱的大年夜块诟谇处理富有版画后果,他应用柔韧、鲜明的线条,构成以繁衬简或以简衬繁的画面后果,这在我国的连环画中是罕见的手段。比亚兹莱的创作不雅,深受拉斐尔前派画家伯恩。琼斯的艺术影响,善于发挥想像,外型极端夸大,颇具一种奥秘的魅力。他的艺术,常常与英国同时代的唯美主义作家奥斯卡﹒王尔德的名字接洽在一路,由于画家为《莎乐美》创作了一套有名遐尔的出色的插图。该作惹起了社会的广泛存眷,同样成为英国出版界乃至艺术界褒贬的核心。画家的艺术显示了欧洲近代素描史上罕见的奇才。

  《严阵以待》230cm×220cm 2009年

  这位青年画家为王尔德的《莎乐美》及阿里斯多芬的《李西斯特拉忒》所作的有名插图,一向遭到社会的激烈鞭挞,乃至他的艺术蒙上一层“黄色”之罪,这是很不公平的。此乃英国文明的病态。固然,也必定有人比较亚兹莱的艺术热烈赞成。1892年6月,画家到了巴黎,沙龙主席夏凡纳看到了他的画作,极其赞美,称他是“一名画出了惊人佳构的年青的英国艺术家”。比亚兹莱的重要作品,是在伦敦为15世纪托马斯‘马罗礼子爵所写的中世纪传奇《亚瑟王之逝世》创作的大年夜量素描插图。大年夜幅20幅,小幅100幅,还有350幅字头装潢和少幅封面。

  《写生作品之一》

  随后他才接收了约翰·兰恩的拜托,为王尔德的名剧《莎乐美》创作莎乐美的掌故。作品之所以惹起了社会反响,是由于该剧本身就是社会言论非议和众矢之的的靶子,曾一度被禁演,所以插图出版后,社会哗然!报刊上大年夜肆进击出版商和画家,这反而惹起猎奇的人们争相碗购这套插图。比亚兹莱的名字立时响彻全英。由于王尔德一度遭到恶运,比亚兹莱的处境天然加倍艰苦了。虽然仍有出版商表示情愿出版他的作品,但“颓废、低级”的咒骂声和“精细中又极其猥亵”的责备声却一向于耳,乃至有人骂他是“‘撒旦派’的弗拉·安哲里柯”。这类险恶的名声简直保存到本世纪50年代,把这位天赋比作“一个世纪末的产品”。尤个中国的某些论点,比较亚兹莱的艺术更不笔下留情。在各种痛斥的搅扰下,人们未能卖力研究比亚兹莱艺术的真正价值。

  《写生作品之二》

  《高潮》(副题是“我吻了施洗约翰的嘴”)是《莎乐美》中最具代表性的一幅作品。画中的莎乐美极端变形了,巨大年夜的裙子一向垂到脚下,但是被隐瞒的部位依然显示出精确的人体构造,可见画家素描功底之深。施洗约翰的头在滴着鲜血,下面池中长出了一朵美丽的郁金喷鼻。画家笔下的女性笼统极富社会心义,至于有多数女性确露淫媚之态,是由于受文学作品本身的制约,这类客不雅主义的插图立场也适应了画家无所顾忌的创造精力。不过,画家一直重视画面的装潢、非写实及意味手段。他应用韧劲的弧线与极富力度的直线,凹陷展示了一种诟谇艺术的装潢美,不克不及忽视画家在美学思维中符合艺术本身演进的身分。所以,即使根据文学作品在画作中有时出现的淫秽笼统,也都吞没在艺术魅力当中。它给人的是一种美学上的享用。

  《写生作品之三》

  比亚兹莱为很多文学作品画插图,他简直是不加选择。如亚历山大年夜·蒲柏的《性病医院中的强奸》中描述的性掉常心思的画作,但画面凹陷的依然是醉人魂魄的艺术魅力,其奇异的装潢美和意象表示抵销了色情内容的引诱。用画笔重要反应的是人类时代的心思世界,所以比亚兹莱的画描述男女的某种险恶,却不掉艺术的稳重。过细人微的手段,其画作却威风凛冽。英国严整的绘画立场由英国哲学所决定,英国文明历有一种自我束缚性,乃至上升至审美范畴。

  《写生作品之四》

  在比亚兹莱笔下,不管背景或人物外型,都是以画家对天然造化深人过细的不雅察和感触感染为据,并且笼统与意象完美无缺,在外型上不拘于形的活灵活现。他尊敬文学作品,但决不“照搬”,而是经过过程特别手段和说话来完成。画家具有以人的主不雅将客不雅存在的事物意化和变异的功能,并在认识中完美地再塑新的物质世界,来代表、意味人们生计空间中的客不雅存在。生计感触感染、艺术直觉和主不雅变异是他创作的来源。分化再塑是商量装潢物象体系的办法,再造的成果带来了艺术创造巨大年夜的自在性和包涵性。

  《写生作品之五》

  画家经过过程创作表示社会心态、小我情感等诸多范畴里所出现出的自在、深刻的状况,外型体系的装潢性和心思状况的真实性好像艺术家本身存在于抵触中一样,充斥了魅力。比亚兹莱凭“感到”来表达对客不雅世界的熟悉程度及对美的规定,因此他的诟谇外型范畴更广阔,也更深刻。同时,表达方法也必须经过过程超凡的手段来完成他作品中出现的常常令人惊奇而又虚无的世界。在《莎乐美》中,长短客不雅的、非理性的、超实际的,像其剧作本身一样,表示了人类潜认识的精力活动,是梦境、是臆想、是人类魂魄中的爱和恨,是人类的心思景象,一种比真实还真实的艺术。

  《写生作品之六》

  比亚兹莱在绘画处理上,是诟谇、线条与意象的同一,空间构成与内涵情致的同一。他一直从全体不雅察,掌握住客不雅物象构造中大年夜的比较关系,将天然形状的内涵无机变更转为画面中各类情势身分的活静态势。我们从他画中详细情势身分和笼统情势身分的比较及其结合,融合到以西方“核心透视”同西方传统的“散点透视”融分解画面空间的独特神韵。这类神韵包含着对传统的守旧和起义的两重性。不雅察事物的角度,独特的情味和性格,独特的构图情势,别具一格的素描说话,这一切,构成了比亚兹莱的艺术特性。

  《写生作品之七》

  对这位画家的生平成就作高高在上的概括是很不容易的。他的艺术特点是画家人格魅力的辐射、内涵气质的焕发,是一种可体味而难以言传的综合品德的表现。他融精力境地、文明教养、才情兴趣于一炉,又外化于构思与外型上的出奇制胜。只要深刻到它广博精邃的艺术寰宇停止反复、卖力研究,才能知其味、获其趣、识其妙。这位弱冠天赋,活着界美术史上有他显赫的一席,是英国插图艺术“开宗立派”的煌煌大年夜家。

  1897年3月,体弱的比亚兹莱的肺病已沉疴难起,此时他忽然请求皈依罗马上帝教会,成为一名教徒。后到巴黎和迪埃普求医,11月间迁居法国南部的墨侗,翌年3月,在此去世。一代奇才,仅仅度过了自在而昏暗的26个年龄。

  《写生作品之八》

  《速写作品之一》

  《速写作品之二》

  《速写作品之三》

  《速写作品之四》

  《速写作品之五》

  《速写作品之六》

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标签: 陈琳画家

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