残暴千年 安徽博物院藏金器

2019年10月11日 10:09 新浪收藏
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  来源: 《收藏家》杂志

  安徽博物院藏金器,从年龄战国至清朝,乃至近代,藏品延续时间连接,触及种类广泛。既有年龄战国时代作为装潢的金箔、金片,又有自力存在金器藏品;既有种类浩大的首饰饰件,又有光华残暴的实用器皿;既有贸易经济生长下的金质商品,又有宗教色彩浓郁的念佛牌、鎏金佛塔等;既有纯金泉币,又有随葬的金质冥币;既有锤揲、焊缀、掐丝、累丝等制造工艺,又有鎏金、金银错、包金等装潢身手。在这些各种各样,蔚为壮不雅的金器藏品中,最为可贵的是,很多藏品出土于墓葬或窖藏,如1952年休宁红颜墓、1955年合肥乌龟墩东汉墓、1955年合肥小南门元朝窖藏、1956年安庆范文虎夫妻墓、1969年明光(原嘉山县)李贞夫妻墓、1984年合肥隋开皇三年张静墓等等,墓葬和窖藏的出土为金器研究供给了时代的标准。

  初始——商周时代

  商周时代,统治阶层和贵族集团曾经留意到金这一特别物质的存在,对金矿资本开采都有了实际性的总结,这一时代金制器皿固然曾经出现,但还只是作为装潢的角色而存在,特别是在年龄战国时代,首饰、车马器、兵器、乃至是钱贝等下面常常用金装潢,金银错、包金和鎏金的技巧出现,给青铜器增长了华丽残暴的色彩。黄金泉币的出现进一步密切了金与泉币的天然接洽。

  《管子·轻重甲篇》载“楚有汝汉之黄金”,《战国策》卷十六载“黄金、珠玑、犀象出于楚”,安徽作为楚国重要的权势范围,早在年龄战国时代就一向遭到楚文明的激烈影响,公元前241年楚国迁都寿春,称为“郢”。安徽博物院收藏的金器,年代可以早至年龄战国,重要包含郢、金箔、金片和各类应用金银错、鎏金等身手装潢制造的车马器、兵器等等,个中楚国的黄金泉币数量浩大,是这一时代馆藏的一大年夜特点。

  战国郢爰金币(图1),完全的金版多成龟版型,上阴刻有十数枚“郢爰”印记。楚国域内储藏着丰富的黄金矿产资本,加上商品经济的蓬勃,使得郢爰作为重要的黄金泉币应运而生。安徽博物院藏战国郢爰多达数十件,普通认为“郢”为楚都城,而“爰”则是称量单位,也有释读为“”。馆藏的楚国金币中,除多数“”金、“陈爰”、饼金外,多为“郢爰”。作为楚国的称量泉币,郢爰多与天平砝码合营应用,能够持续至西汉早期。楚金币的出现真正完成了金作为泉币的天然存在,对前期金币的流畅与计量都有着深远的影响。

  图1  战国 郢爰金币

  年龄包金铜贝(图2),长2、宽1.4厘米,全体仿贝状,呈椭圆形铜质,面稍凹陷,背平,外侧包金。早在新石器时代,天然海贝就曾经作为天然泉币而存在,商朝早期开端,黄河道域开端铸造青铜仿贝等金属泉币。这件贝币所不合的是采取了包金的工艺,使得黄金与铜贝完美结合,有学者将包金铜贝称为“最早的黄金货币”①。《诗经·大年夜雅》载“追琢其章,金玉其相”,黄金的点缀,常常使器物异常华丽。不只在泉币上,馆藏的很多年龄战国时代的带钩、兵器、车马器等,都应用了包金、鎏金和金银错的技巧来装潢外面,这也是夏商周时代黄金的重要存在和表示方法。

  图2  年龄 包金铜贝

  生长——秦汉魏晋南北朝

  秦汉时代,人们的留意的核心开端从铜、玉转移到了金银上。许慎《说文解字》载“金,五色金也。黄为之长。久不生衣,百炼不轻,从革不背。西方之行。生于土,从土;阁下注,象金在土中形;今声。凡金之属皆从金。”可见,东汉时代“金”曾经不再作为金属的统称,而是专指真实的黄金了。由于发明的金矿增多,供给了制造金器最根本的资本。金的提纯与制造技巧上也进一步晋升,在闇练原有制造身手的基本上,新创了掐丝、焊缀,和戗金等工艺。金制器皿饰品的数量增多,形制也变很多样,人们常经过过程金器来表达本身的希冀与祈盼。

  馆藏金器除马蹄金外,金饰种类增多,帽饰、环、簪、钗等数量明显增长。

  东汉“宜子孙”钟形金饰(图3),1955年出土于合肥西郊乌龟墩古墓②,长2.3、宽1.7厘米,重仅1.8克。这件金饰全体呈钟形,顶部为一钮呈倒梯形,中间有一小孔,用以穿系。中部以掐丝竖列“宜子孙”三篆书字,两边饰S形云纹,边沿均以掐丝和焊缀金珠为饰。整件金饰小巧精细,采取了掐丝及焊缀金珠的工艺,同墓还出土了两件三角形金饰,异样应用了焊缀金珠的工艺,大年夜珠与小珠密集分列,展示了汉朝极高的金银器制造程度。

  图3  东汉 “宜子孙”钟形金饰

  西晋金耳挖形簪(图4),出土于芜湖新月山,长13.5厘米。簪全体呈细条形,簪首为耳挖状,竹节柄,稍下部饰龙首纹,张口衔住竹节柄。西晋时代的金饰在汉朝金器的基本上又有了进一步的生长,首饰的式样也随之增多,这件簪下部分叉,更偏向于钗,簪中部龙首及竹节的外型精粗活泼,将簪体与耳挖完美的结合在一路,既重视艺术形状的活泼表示,又增长了实用性。

  图4  西晋 金耳挖形簪

  闹热——隋唐五代、宋

  隋唐是中国金器生长非常重要的时代,开放的社会情况,相对安稳的政治格窄小使着多元文明的交换与融合,初唐和盛唐时代遭到较多域外金银器风格的影响,在中唐减弱,并构成了雍容华贵、华丽多彩的金银器艺术风格,中唐时代,中国的金器摆脱了外来文明的影响,完成了金器的中国化过程③,中国现代金器的同一风格终究构成。与此同时,中心集权的式微、两税法的实施,使得市场敏捷生长,之前皇室垄断的金器制造业被打破,处所官府和平易近间私营作坊纷纷出现,构成了金器制造的南北体系,个中南边敏捷生长,金器制造迎来了极新的时代,为宋朝金器的生长做了很好的铺垫。

  随着经济重心的南移,南边贸易经济繁华,出现了金器制造的闹热局面。宋朝金器生长出现出平易近众化与商品化的特点④,应用的阶层曾经不只仅局限于统治阶层或许贵族朱门,更多的平易近间富户平常也应用金器。装潢与摆设的金器种类增多,随葬金器也很丰富。作为宋朝金银器临盆的主流,平易近间作坊的制造身手高超,商品市场竞争下,常常在金器上刻铭。这一时代用于宗教供奉的金器也增多。

  安徽博物院藏隋唐时代金器数量固然不多,但制造精细。重要来自1984年合肥隋开皇三年墓⑤,1956年合肥西郊南唐墓,该墓出土的金镶玉步摇,代表了这时候代金银器制造的精深身手,并且由于墓志和买地券的出土,肯定了墓葬的年代,为金器的研究供给了精确的定年。

  隋金指环(图5),1984年出土于合肥隋开皇三年墓,直径2厘米。圆环状,边沿微内卷,剖面成弧状,外面光素无纹。根据出土墓志可以知道,墓主人是张静,原为清河郡(今河北省清河县邻近)人氏,开皇三年(583)迁葬于此,出土的这两件金指环,均为薄金片打制,表面朴素,带有南方金器制造的厚重与简单。

  图5  隋 金指环

  南唐金镶玉步摇(图6),1956年出土于合肥西郊南唐墓⑥,长20.8厘米。步摇全体呈钗状,上端饰花草纹,由银丝环绕纠缠作枝梗状至顶端,分饰花草纹两枝,两侧连接两翅形镂空花片,花片中心镶嵌两片新月形玉片,花片下坠以细丝环绕纠缠而成的金花及金叶数个。步摇最后是悬系摇叶的花枝或许簪钗⑦,《释名·释首饰》载“步摇上有垂珠,步则动摇也”,步摇是男子的重要发饰之一,南北朝后形制逐步产生变更,至唐朝已生长成花叶状的装潢。该南唐墓共出土金银镶玉步摇三件、银钗三件、银耳扒一件、银镯一对,这件步摇延续了唐朝的工艺技巧,步摇顶真个打扮演变成飞舞的蝶,过细的工艺,加上镶嵌与鎏金的装潢,使得“翠钗金作股,钗上双蝶舞”、“蜂须蝉翅薄松松,浮动搔头似有风”之感跃但是出,活泼灵秀。

  图6  南唐 金镶玉步摇

  宋朝金器是馆藏金器的代表之一,1958年宣城城关镇、1967年青阳城关镇浮图地宫⑧、1970年霍邱冯井公社、1972年来安相官公社、芜湖小桃园等多处都发清楚明了宋朝金器,特别是1952年休宁朱晞颜夫妻墓出土的浩大精细物件⑨,无疑是馆藏金器的重要弥补。这一时代馆藏的金器数量浩大,种类异常齐备,既包含簪、钗、镯、耳环、步摇、冠、霞帔坠、梳背、带、花饰等装潢物件;也包含碗、盘、盏、勺等平常生活器皿;还包含宗教赡养所用的金牌等等。宋朝的商品经济异常蓬勃,金器的制造也存在着商品竞争、品牌效应,馆藏金条上“界内周二郎”“非常金”“李业六”等的戳印,正是当时商品生长的直不雅表现。

  宋镂空双龙纹霞帔坠(图7),1958年出土于宣城西郊窑厂,长7.7、宽6.5厘米。这件霞帔坠全体呈鸡心形,由两枚金片打制出纹样后扣合在一路,中间微鼓,边沿较薄,两面的纹饰雷同,主体纹饰均为镂空双龙,龙辅弼对,做吐舌瞪眼状,龙尾上卷相合似卷草纹,龙麟及龙角等纹样过细入微,边沿雕刻一周连珠纹与草叶纹。坠顶端有一穿孔,用以穿系佩挂。霞帔作为现代礼服的配饰,成制于宋朝,最后只为后妃常服之用,也做婚嫁礼服之用,生长到明朝,所用等级逐步进步。霞帔坠则是霞帔上的重要装潢,为了使霞帔平坦的下垂,在其底部系以帔坠⑩。这件霞帔坠是今朝已知较早的帔坠,采取了锤揲、透雕、焊接、线刻、压模等多种金银器加工技法。外型小巧剔透,做工精细新颖,将实用与装潢的功能完美结合。

  图7  宋 镂空双龙纹霞帔坠

  宋章华施建浮图金牌(图8),1967年出土于青阳县城关镇浮图地宫,长3.1、宽13.4厘米,重仅7克。金牌为长条片状,正面用细线浅刻成四条长形框,框内有楷书体铭文 4 列共 94 字“青阳县延和乡十五都保义郎章华同妻王氏六八娘女先生仇氏四娘男男绶新妇何氏念三娘新妇宁氏七一娘孙新妇何氏百二娘孙釜孙纲孙潜孙淳孙荃孙四嵓百口家属同发心自造浮图一所皇宋绍兴二十五年九月二十日记”,(查对比片)从铭文可知,南宋绍兴二十五年 (1155) 保义郎章华带全家捐建了这座浮图。金牌出土时置于银盒内,同出的还有“释宗景施建银牌”一件,宋朝塔基内出土的金器重要包含棺、塔、瓶、像、牌等,个中金牌为宋朝独有,用以记叙建塔的经过,今朝金牌发明极少?,关于研究当时的汗青、地理及佛教有异常重要的意义。

  图8  宋 章华施建浮图金牌

  南宋御仙花金带饰(图9),1952年出土于休宁朱晞颜墓出土,这套金带饰共11块构成,每块带板上均饰有高浮雕的缠枝斑纹。朱晞颜(1135~1200)字子渊,安徽休宁人,隆兴元年(1163)进士,为官40余年,官至工部侍郎兼实录院同修撰,兼知临安府,从三品,历经宋高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝。朱晞颜墓中出土金器30余件,个中六角形金盏、六棱形金杯,六角形金盘等是较为熟悉金器精品。带,是现代附于腰上的装潢品,北宋太宗创建金,是官员身份、地位的重要意味,宋朝缠枝花草金带存世异常少,今朝发明的还有两套,一套是1972年江西遂川北宋郭知章墓出土,共13块,另外一套是1959年江苏苏州元朝吕师孟墓出土,共9块。这套御仙花带饰每块纹饰均为锤揲工艺制成的高浮雕花草纹,代表了宋朝高超的金器制造程度,也反应了宋朝成熟的服装网www.vhao.net制度,具有极其重要的汗青意义与艺术价值。

  图9  南宋 御仙花金带饰

  百花齐放——元明清

  元朝南边的金器应用比南宋时代加倍丰富。明清时代,金银器的应用曾经普及祭奠、冠服、摆设、宗教活动、文玩等各方面,种类单一,外型多变,重视外型艺术表示。

  元朝金器是馆藏金器的又一特点,1955年合肥小南门出土的元朝窖藏?,和1956年出土的范文虎墓?都发清楚明了浩大高规格且制造精细的元朝金器;随着金器制造身手的进一步晋升,馆藏明清时代金器的种类和数量加倍复杂,包含簪、耳坠、镯、钗、发冠、戒指、碗、盒、帽梁、念佛牌、金元宝、口含钱等等。

  元缠枝花草纹金发冠(图10),1956年出土于安庆范文虎墓,长13.7、宽9厘米。由五块金片扣合而成,顶部、底部两端共三块金片,分别与阁下两侧的椭圆形金片相扣合,构成一个椭圆形腔体,用来套在发髻之上,底部两真个金片中心各有一圆形孔,用以固定发簪。顶部及阁下两块金片均饰缠枝花草纹,每个花草中心花蕊处均镶嵌宝石,现已零落,但陈迹清楚可见。范文虎(?~1301)原南宋安庆知府,后降元,官至尚书右丞相。墓中出土了玉带、玉印、金冠、金饰等大年夜量文物。这件华丽精细的发冠,代表了元朝超高的金器制造程度。

  图10  元 缠枝花草纹金发冠

  元“章仲英造”金把杯(图11),1955年出土于合肥小南门原孔庙大年夜成殿元朝窖藏,口径7.5、底径4.8厘米。葵口,方唇,弧腹,平底,一侧有柄。杯内底一侧有“章仲英造”四字阴文楷书。窖藏保存无缺,共出土102件金银器,包含金杯、金碗、金碟、银果盒、银壶、银高足碗、银盏、银碟、银勺、银筷子等,部分器物上戳印有“章仲英造”“庐州丁铺”“至顺癸酉”等铭文,个中一件元菱花形凤纹银果盒,錾刻了包含茶花、石竹花、春菊、凌霄花、梅花、牡丹、荷花、万寿菊、桃花、莲花、海棠等多达20莳花草图案,盖上两辅弼对的凤凰飞舞在花丛中,姿势活泼萧洒。窖藏共出土金器10件,个中7件收藏于安徽博物院。这件金把杯,也称“海棠式金卮杯”,出土时为一对,当是宴会中等级最高的人应用?。铭文“章仲英造”位于杯底右边,标识无能,应是元朝文宗至顺四年(1333)庐州丁铺匠师章仲英所制,这正是宋元以来金器商品化、生活化的标记,金器的应用逐步从下流社会进入了酒楼菜馆和家道殷实的庶平易近民家,制造优良的器物乃至成为家居摆设,从实用器上升为艺术品?。商品经济的生长,商品的激烈竞争培养了一批技巧精深、重视品德的工匠,而如此高规格且精细绝伦的金银器,正是元朝金银器制造程度的集中展示。

  图11  元 “章仲英造”金把杯

  明瓜头簪(图12),1969年出土于明光(原嘉山县)李贞夫妻墓?,长11.7厘米。簪首外型为瓜状,一朵瓜花开于中心,瓜叶对叠而生,位于高低阁下,花叶之上显现小半个瓜体,锥点纹的装潢使得瓜棱的曲折与经脉描述的维妙维肖,活泼平面。簪采取捶揲、錾刻工艺制成,簪体为扁长条形。瓜头簪的风行始于元朝,一向至明朝前期,瓜有着极好的寓意,也是诗文中常经常使用到的题材,这件瓜头簪的与湖南临澧新合元朝金银窖藏、内蒙古乌兰察布市右前旗左土城子出土的金瓜簪形状都异常类似,可以说这件簪传承了元朝瓜头簪的典范风格。李贞之妻为朱元璋的姐姐(曹国长公主),根据出土圹志可知,元至正十年(1350)前后,曹国长公主去世,逝世后由于战乱未安葬,至李贞逝世后(1378)才迁来合葬,可见墓葬中出土的金银玉器最晚能够制于明朝早期。墓中共出土金器20件,个中一副葫芦耳环,两件凤簪异样带有宋元风格。无字金钱12枚,明朝风行随葬金银冥币,多出土于身份等级较高的墓葬。综合这些可以看出,该墓金器的制造很大年夜程度上传承了元朝的风格,代表了元末明初金器制造与应用的详细情况,这在出土玉器的加工和艺术表示也取得了异样的印证?。

  图12  明 瓜头簪

  随着汗青的生长,藏品的种类赓续增长,加工与装潢办法加倍纯熟、精细,宋朝今后金器日趋商品化、生活化,首饰的种类、格式赓续创新,实用器皿增多,贸易竞争激烈,元朝“庐州丁铺”标记的出现,正是宋朝贸易繁华的进一步延续,到了明清时代,金器的应用曾经普及了生活的各个方面。

  文章作者:王育茜

  注释:

  ①辛德勇《所谓马蹄金的称号与战国秦汉间金币形制的演变》,《文史》,2018年第3期。②安徽省博物馆预备处清理小组《合肥西郊乌龟墩古墓清理简报》,《文物参考材料》,1956年第2期。

  ③张静、齐西方《现代金银器》,北京:文物出版社,2008年,73~107页。

  ④张静、齐西方《现代金银器》,北京:文物出版社,2008年,108~143页。

  ⑤安徽省博物馆《合肥隋开皇三年张静墓》,《文物》,1988年第1期。

  ⑥石谷风、马人权《合肥西郊南唐墓清理简报》,《文物》,1958年第3期。

  ⑦扬之水《隋唐五代金银首饰的称号与款式》,《艺术设计研究》,2014年第1期。

  ⑧安徽省文物志编辑室《安徽省文物志稿(补编)》,1996年,151~152页。

  ⑨卢茂村、王少清《休宁朱晞颜墓出土遗物及其有关成绩的商量》,《安徽文博》,1984年第4期,56~62页。

  ⑩于长英《现代霞帔制度初探》,硕士学位论文,南昌大年夜学,2007年。

  ?廖望春《宋朝金银器物研究》,南京:南京大年夜学出版社,2012年,5~7页。

  ?吴兴汉《简介安徽合肥发明的元朝金银器皿》,《文物》,1957年第2期。

  ?白冠西《安庆市棋盘山发明的元墓简介》,《文物参考材料》,1957年第5期。马厚文《安庆棋盘山元墓发明记》,《安庆史话(初稿)》,1979年,241~251页。

  ?王小文《国度博物馆馆藏安徽出土窖藏元朝金银酒器初探》,2018年第4期。

  ?王小文《国度博物馆馆藏安徽出土窖藏元朝金银酒器初探》,2018年第4期。

  ?吴兴汉《嘉山县明朝李贞夫妻墓及有关成绩的推论》,《文物研究》,1988年。

  ?傅慧娟《明朝李贞夫妻墓出土玉器浅析》,《消息世界》,2012年第6期。

  图文来源:《收藏家》2019年09期

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