HdM画廊举办法国艺术家马歇尔·雷斯个展

2020年01月23日 14:19 新浪收藏
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  展览信息: 

  展览称号:马歇尔·雷斯

  展览时间:2020年1月11日-3月7日

  展览地点:HdM画廊北京空间,北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区七星东街

  年青时的马歇尔·雷斯

  蓝色的柠檬 你向前走 这时候陈旧的天空向你展开。 ——马歇尔·雷斯(Martial Raysse)

  2020年1月11日-3月7日,HdM画廊(北京空间)推出法国艺术家马歇尔·雷斯(Martial Raysse)同名个展,出现艺术家自上世纪80年代至2019年横跨30年的20余件纸本作品。

  生于1936年的马歇尔·雷斯(Martial Raysse)在法国南部海滨小镇长大年夜。父母是制陶工人,地点的小镇又住着很多艺术家,雷斯从小生活在浓厚的艺术氛围当中。他的大年夜学专业是文学,幻想成为一名诗人,1954年雷斯进入尼文雅学院修读文学,1955年发表了第一批诗歌。不久,他忧?于文字表达的局限,转而用画作和装配停止表达。但文学和诗意贯穿了他平生的艺术创作,融和在了他对色彩的应用傍边。

  雷斯最后的作品,充斥了跟时代对话的现代感。他从法国的连锁超市中取材,将带有现代花费主义色彩的盘子、洗濯剂、厨房用品等大年夜量日用生活物品应用到装配中。1961年,他与几位艺术家一路建立艺术小组“新实际主义”,而后不久又转向了波普艺术。

  其相干的装配和拼贴作品中,常常表示带有小我表达的霓虹灯。如油画肖像中的女人,要么嘴巴上被霓虹灯管套住,要么脸上出现一个心型霓虹装配,不只如此,他还用激烈的色块来停止情感表达。这些从60年代开端创作的作品让雷斯在波普活动的大年夜潮中取得了难以替换的地位,也让他的名字在国际上加倍尽人皆知。

  往后,他的作品大年夜量触及装配,拼贴,雕塑,戏剧,公共艺术,实验片子,他在纽约搏得一席之地。波普艺术让马歇尔·雷斯为更多人所知,却并没无限制他对艺术的摸索。他决计回到法国但并不是巴黎,他将寻觅一块乡间地盘栖息隐居,他将回到纯粹的绘画中去。

  画布等于心坎的剧院,这些剧院里的人物摆脱了绘画史或是艺术史所定义的存在。不管是他的大年夜型油画照样眼前这些小型素描,都使我们超出时间维度去不雅看它,他创造人物的面孔,神情,身姿,赓续地深化和丰富它,她(他)们数十年来总是飘浮在他的绘画傍边,如永不闭幕的戏剧,戏剧人物轮番退场,归结闹热热烈繁华的世界,一个充斥暴力与动乱不安以致于产生荒诞感的世界。而在素描这个更加微不雅的小剧院中,我们能看到不合于绘画大年夜师的另外一个出现,他在素描中寻求真诚,同时也在寻求卓越,在如许的图象中如何断定古典或现代的风格呢,他既然摈弃掉落了波普艺术的那套说辞,也就拒绝了一切情势主义的修辞;他既然在这个充斥神话故事的地区安扎上去,早上听着教堂的钟声,夜晚可以坐在树林的边沿不雅赏朝霞,他可以按心中所愿随便处理任何事物,重新建立次序。这些素描更像是一个中世纪隐士的机密的生活碎片,他应用四周一切的渺大事物,陶土瓦罐,藤叶,公鸡,小剑,泳衣——凡是手边的,眼光所及的事物,它们都是重要的道具,发挥着本身的特别属性,这个剧院里产生的一切是活泼的,无机的,一切不调和的事物都邑在这里配搭得调和,就仿佛它们在一个奥秘的规矩里运转。

  这些小型素描也和他的大年夜尺幅油画内容相接洽关系,和那些青铜,钢铁,石膏的大年夜小雕塑相干,人物会再次退场,就像在即兴的solo过后,她们将去参演更重要的大年夜型戏剧,去作为神话中的一个名角儿或是自得其乐的小角色。这些君子儿的笼统常常作为雕塑在他的生活中包抄,在他石头任务室的墙缝某处,在神龛上,在陈旧的壁炉边上,遭到当心翼翼的保护,它们和时间完成彼其间的祭奠,经年来它们也变成这个地区神话的一部分,而他就是塑造这个神话的人。

  假设绘画就是为了唤起那些不在场的事物的在场,马歇尔 · 雷斯仅仅是这些小型素描就曾经做到了,从一张脸,一个身材,一个器物,这些眼前你会联想到一些宏大年夜复杂的事物,去想象一个虚无或实际的世界,那些想象折射的就是小我对世界的看法。不雅看绘画是瞬时的,但以后的联想是延时的,不雅察马歇尔 · 雷斯若何给他的画中人皮肤赋以色彩,是植物肉体的质感,照样年久塑像的质感,又是若何给他们的衣物和周边以色彩,那种残暴,透着反智。要知道,马歇尔·雷斯,一个纳粹时代的幸存者,和家人深夜翻越阿尔卑斯山逃命的男孩,对世界的掉望,永居心间。所以异样选择隐居的艺术史学家约翰·伯格(Jonh Berger)曾如何说?他说,创造,不论多么美丽,毕竟始于磨难。

  我们在这些绘画中的肖像和静物中总会发觉到一丝模糊的戏谑,能够是你没法明白断定这些面孔的 出处,没法归结这些身姿身形泄漏出的社会性说话,在如许的绘画中,你在时间和汗青上的经历,会被紧缩和折叠,你不长短得懂得16世纪的欧洲艺术史,也不用在现代艺术史中索引图释,这些图象是艺术家对方圆事物的表态,是复杂的凝集,绘画于他而言,固然无可防止地,是对时代的转译和感知,但又不是贴得过近。

  在马歇尔·雷斯的绘画过程当中,你能看到的是保卫的精力,当他时隔近半世纪,在纽约重新举办展览时,他意在保卫绘画——使绘画阔别愚蠢。而这些在悠远隐居地完成的素描,此次摆设在中国,在北京,面对中国不雅众,艺术家会信赖绘画出现是精力与品德,这些会超出国别,超出时间,超出汗青经历,它们只是作品,是绘画,是线条色彩技巧和认识的凝集,是或人在某个时辰完成它,而如今它们直面你心坎的评判。

  2011年,雷斯于1962年在纽约创作的波普画作《在卡普里的最后一年》(Last Year in Capri)在伦敦佳士得拍卖会上,以四百多万英镑成交。这个光辉的战绩让他被封为“法国最贵的活着艺术家”。

  关于艺术和市场的关系,雷斯认为,市场是权力对艺术的反应,不幸的是愈来愈多的人想经过过程艺术赚钱。艺术家为市场创作,市场又将其吞没,这令人难以相信。随着艺术家创作愈来愈多谄谀市场的作品,他们掉去了最开端所具有的诗意,变得机械化。这也就是为甚么我们如今看到的很多作品都很无聊。

  2014年法国蓬皮杜现代艺术中间为时年78岁的马歇尔·雷斯举办了45周年艺术回想展,法国《世界报》撰文赞誉,“这是继毕加索以后最会绘画的艺术家”。

  马歇尔·雷斯分享本身的艺术创作感悟:艺术的本质是情感,某天当你心中有了诗意,你会用一幅画将它表达出来;或许第二天你又爱上了其他的事物,能够又会用其他方法将其展示。这里没有一个通用的轨则,只是我们的心坎在经过过程不合的手段停止自我表达。关于一名艺术家、一名创作者来讲,根据产生情感的情况不合,用多种不合的方法表达,才是真正富有豪情和兴趣的。

  时至昔日,马歇尔·雷斯依然在创作诗歌,但毫无疑问,转向艺术创作为他的表达带来了更多种能够。

  而关于若何保持艺术创作的热忱和灵感,马歇尔·雷斯表示:我的窍门就是一切人的窍门,当你看到鸟儿 、看到天上的云,看到孩子们的笑容,看到街头的漂亮男女。。。。。。这些都是生活中的事业。人的平生异常长久,所以我们应当变得加倍出色。当你醒来,当你忽然明白你所能活的时间其实很少,我们就更应当好好应用它。关于生活中的事业,每小我都邑有感悟,而艺术家的特质则在于他们会试着将这类情感集中起来。一幅画有时辰就像电池,贮存着能量和聪明,个中包含着画家想要表达的情感,而这类情感也随着艺术在赓续地被重新传达出来。”

  关于艺术家

  马歇尔·雷斯(Martial Raysse)1936年生于法国高尔夫·如昂·瓦罗里斯的陶艺世家,现任务生活于法国贝尔热拉克。从上世纪60年代开端,他的作品遭到广泛存眷,曾于1966、1976年、1982年参加威尼斯双年展,1968年、1977年、1992年分别参加第四届、第六届落第九届德国卡塞尔文献展,并于2014年取得日本高松宫艺术大年夜赏绘画大年夜奖。雷斯的作品自上世纪60年代开端在全球多个重要艺术机构展出,个中包含:纽约现代艺术博物( MoMA)、巴黎乔治·蓬皮杜国度艺术文明中间(Le Centre national d‘art et de culture Georges-Pompidou)、巴黎现代艺术博物馆(Musée d’Art moderne de la Ville de Paris )、巴黎大年夜皇宫(Galeries Nationales du Grand Palais)、布鲁塞尔美术宫(Palais des Beaux-Arts)、慕尼黑现代艺术博物馆(Modern Art Museum, Munich )、阿姆斯特丹市立博物馆(Stedelijk Museum)等;也广泛被各地美术馆和公共机构收藏,包含:纽约现代艺术博物馆( MoMA)、华盛顿赫什霍恩博物馆和雕塑塑公园(Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington D。C。 )、布达佩斯路德维希现代艺术博物馆(Ludwig Museum of Contemporary Art)、法国马赛现代艺术博物馆(Musée d’Art Contemporain Marseilles)、比利时根特国立现代艺术博物馆(S。M。A。K。 Stedelijk Museum voor Actuele Kunst)、波尔图塞拉维斯现代艺术博物馆(Serralves Foundation Museum of Contemporary Art )、清华大年夜学艺术博物馆(Tsinghua University Art Museum)等。马歇尔·雷斯 1992 年被拜托设计了法国建国200年的国度邮票。

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标签: 雷斯马歇尔

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