一次黎雄才师长教员艺术在冬季的南国之旅

2020年01月08日 10:50 新浪收藏
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  黎雄才师长教员是二十世纪一名直面中国山川画窘境,重师造化、再拾雄浑,并能供给正解的艺术家。关于黎雄才师长教员的研究,整体上已趋于完美,故而此次来北京画院展出并出版画集,从学术上讲是个困难。固然,也能够如作画般,“松”上去进入,可视为一次黎雄才师长教员艺术在冬季的南国之旅,一次南北艺术碰撞的炉前小酌。 ——北京画院副院长 北京画院美术馆馆长 /吴洪亮

1999年89岁的黎雄才在广州居所画室中1999年89岁的黎雄才在广州居所画室中

  作为北京画院2019年“20世纪中国美术大年夜家系列展”的重要项目,“重师造化——黎雄才的寻源之路”于2019年12月26日于北京画院美术馆正式对公众开放。此次展览选择岭南画派代表画家黎雄才为研究对象,以“重师造化”为题,分红“万里只车随屐筇——对景写生”“气倾百代凿洪濛——变改革风”“河山脚底底本供——创变粉本”三大年夜板块,共展出了黎雄才的百余件画作。展览策划环绕黎雄才上世纪40年代起的写生线索展开,将其置诸于全部20 世纪中国画生长情境当中,试图回归黎雄才“寻源之路”的创作轨迹与艺术实际,进而探访“黎家山川”的传承支撑乃至岭南画派艺术的生长头绪。

  广东省美术家协会主席 岭南画派纪念馆馆长李劲堃在展览媒介中特别提到“黎雄才师长教员赓续研究摸索绘画说话的表示力,早年扎实的传统笔力在描述山川、人物、社会百态中变革并终究沉淀为本身的文字形状,为“新国画”走向生活、反应生活积聚了经历。写生是黎雄才师长教员的一种绘画练习方法或许观光记录,经年累月的生活考验使他逐步对岭南画派的人文关怀精力有了切实在实的深刻领会和感悟 。”

小鸟20世纪70年代26cm×36.5cm私家藏黎雄才小鸟20世纪70年代26cm×36.5cm私家藏黎雄才

  变革者:“狂风雨中的雄鹰”

  20世纪初,画坛各界关于若何改进中国画几次再三争辩,在“西学东渐”的汗青背景下,浩大画家与学者纷纷以不合门路展开改革中国画的实际活动,拉开了艺术变革的帷幕。个中,岭南画派大年夜胆的改革和激烈的时代义务感,为中国传统绘画开创了极新的面孔。

  黎雄才(1910-2001)是岭南画派最为出色的代表画家之一,也是近现代新国画活动的重要实际者。其早年师从“岭南画派”开创人高剑父,后留学日本东京美术黉舍,回国前任广州美术学院毕生传授、副院长、岭南画派纪念馆馆长等职务。作为高剑父先生,黎雄才直面中国山川画窘境,终其平生实际着“调和中外,融汇古今”的艺术主意。在任教广州美术学院时代,黎雄才亲身绘制了大年夜量的课徒稿,分为树木、山石、云水几类,步调清楚,笔法严谨,深受先生爱好,成为当时中国画教授教化的经典示范。

珠江长卷之四——贵州娄山关段珠江长卷之四——贵州娄山关段
《珠江长卷之四——贵州娄山关段35×733.5cm 80年代 岭南画派纪念馆藏《珠江长卷之四——贵州娄山关段35×733.5cm 80年代 岭南画派纪念馆藏

  师造化:“法从对象而生”

  “写生”是黎雄才创作中的基石。早在黎雄才赴日本留学之时,便进修了西方不雅察天然的立场与深刻严谨的写生办法;四十年代起,在川蜀、西北长达八年之旅,黎雄才以写生为门路完成中国画改革的践行之路,留下数千幅画稿。如此,经过反复的研究、摸索、实际,终究臻于成熟,黎雄才厥后创作了诸如《武汉防汛图卷》等具有里程碑意义的代表作,以此解答了“中国画若何表示生活”的时代命题。可以说,《武汉防汛图卷》的成功出生是建立在大年夜量对景写生的基本之上的,此次展览也将出现黎雄在武汉抗洪时屡次亲临现场聚集素材时所创作的十余件写生作品。

《写生图》 50年代 29×37.5cm 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏《写生图》 50年代 29×37.5cm 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏

  值得留意的是,黎雄才虽以山川画著称,但人物画作品也其实不在多数,特别是在四十年前后更是创作了大年夜量人物速写。此次展览开设“积稿盈尺何雍容”的速写专区,个中即展出了《采药归来之老道》《东岳庙道士》《兰州写生》等黎雄才在西北、川渝时所绘的人物作品。另外,除不雅众熟悉的创作稿与课徒稿,展览还将出现黎雄才留下的几本名贵的速写本。这些速写本涵盖黎雄才在写生途中所见所闻的各个方面,包含人物、树木、山石、瀑布、草虫、花草和创作感悟、心得笔记,还有顺手画下的地图等等,可谓为黎雄才的“观光写诞辰记”。翻开这些现已残旧的簿子,我们可以或许跟随黎雄才的印迹探访他的创作头绪,领会到这位岭南画派大年夜师对艺术灌注的饱满热忱。

《东莞道中》 25x32cm 1973年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏《东莞道中》 25x32cm 1973年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏

  得心源:“寰宇奇妙在永无反复”

  2001年,黎雄才于广州病逝。他在年逾古稀开端创作的《珠江长卷》是其暮年写生的扛鼎之作。此次展览展出了“贵州娄山关”段,长达7米,憨厚雄奇,文字畅快。这幅总长六十余米的《珠江长卷》被学者指出“超出了其此前构建的诸多轨则”,或可认为是黎雄才对本身平生写生之路提交的终究答卷。

  从早年的空灵雅洁演变至前期的沉雄朴茂,从传统意境到实际山川的真实诉求,黎雄才艺术的独特价值在于他极大年夜拓宽了中国画创作的文字说话,在改变传统中国画面孔的基本上图变图新。这类冲破与创新,虽持续贯穿于黎雄才的全部艺术创作生活,但他那种“力争真实描述对象”的审美定势在二十世纪四十年代时便已渐渐确立。因此,此次展览其实不以黎雄才为人熟知的巨幅山川为切入点,而视为是对黎雄才文字说话与风格演变的一次追源溯流的摸索。我们更希冀不雅众可以或许经过过程这场“寻源”之旅,懂得到“黎家山川”以外的更周全、更详细、更鲜活的黎雄才。

  展览将持续至2020年2月23日。

展览海报展览海报

  展览信息:

  展览称号:重师造化——黎雄才的寻源之路

  展览时间:2019年12月26日——2020年2月23日

  展览地点:北京画院美术馆

  主办单位:岭南画派纪念馆、广州美术学院、广东省美术家协会、北京画院

  承办单位:北京画院美术馆

  作品鉴赏:

《戴家山速写》 29×37.5cm 50年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏《戴家山速写》 29×37.5cm 50年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
《海水画法》 25x34.5cm 无年代 纸本设色 岭南画派纪念馆藏《海水画法》 25x34.5cm 无年代 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
桃树 27x35.5cm 题跋:桃树部分,临明仇英之《桃园夜宴》部分 钤印:雄才(白文) 22260087桃树 27x35.5cm 题跋:桃树部分,临明仇英之《桃园夜宴》部分 钤印:雄才(白文) 22260087
《张公堤上》 29×39cm 1954年 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏《张公堤上》 29×39cm 1954年 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏
《建窑》 26x32.5cm 1958年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏《建窑》 26x32.5cm 1958年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
中山陵 25x32cm题跋:一九五六年五月十五日雨后速写。钤印:雄才(白文) 22260331中山陵 25x32cm题跋:一九五六年五月十五日雨后速写。钤印:雄才(白文) 22260331
西湖之晨 25x31cm 题跋:一九五六年四月二十八日,雄才速写。钤印:雄才(白文)22260334西湖之晨 25x31cm 题跋:一九五六年四月二十八日,雄才速写。钤印:雄才(白文)22260334
东莞道中 25x32cm 题跋:一九七三年九月于东莞南面道中速写,雄才。钤印:黎(白文)雄才(白文) 22260  东莞道中 25x32cm 题跋:一九七三年九月于东莞南面道中速写,雄才。钤印:黎(白文)雄才(白文) 22260
山川小景之八37x50cm 22260229山川小景之八37x50cm 22260229
画课小景之十五36x48.5cm题跋:雄才画课 钤印:雄才(白文) 22260252画课小景之十五36x48.5cm题跋:雄才画课 钤印:雄才(白文) 22260252
海水之六25x35cm 钤印:雄才(白文)22260157海水之六25x35cm 钤印:雄才(白文)22260157
山川小景之六 钤印:雄才(白文) 25.5x36cm 22260203山川小景之六 钤印:雄才(白文) 25.5x36cm 22260203
海水画法 25x34.5cm 钤印:雄才(白文) 22260152海水画法 25x34.5cm 钤印:雄才(白文) 22260152
山川小景之一 30x39cm 山川小景之四 钤印:雄才(白文) 25.5x36cm 22260203山川小景之一 30x39cm 山川小景之四 钤印:雄才(白文) 25.5x36cm 22260203
《西湖之晨》 25x31cm 1956年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏《西湖之晨》 25x31cm 1956年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏
《画石法》 25x33.5cm 无年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏《画石法》 25x33.5cm 无年代 纸本水墨 岭南画派纪念馆藏

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