苏博展出贵潘家族收藏:从青铜重器到文人墨戏

2019年12月23日 08:51 新浪收藏
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  来源: 雅昌艺术网  作者:王通亮 

  苏州城东,花桥西堍的潘氏老宅,自乾隆五十八年(1793)以来,历经两百余年的风雨,岿然犹存。园中的三株古松曾经苍翠如盖,每到娑罗花开时,同志至交纷纷过访,或笑谈于松下,或联吟于花前。三松堂上,须静斋里,前后留下黄易、黄丕烈、潘世恩、顾文彬、潘祖荫、吴大年夜澂等人的身影……

  2019年12月20日,“须静不雅止——清朝苏州潘氏的收藏”在苏州博物馆揭幕。展品分高低两期(2月3日换展)共展示70件作品,重要出现以潘奕隽、潘世璜一脉的字画、书帖等收藏。

  自2016年起,苏州博物馆在其“清朝苏州藏家特展”系列展中,陆续推出的“烟云四合——清朝苏州顾氏的收藏”、“梅景传家——清朝苏州吴氏的收藏”,2018年12月,苏州博物馆策划了“攀古亦世——清朝苏州潘氏的收藏”,重点出现了潘世恩、潘祖荫一脉的收藏。但是假设要说起“贵潘”的收藏头绪,实际是自潘奕隽、潘世璜父子开真个。差别于潘世恩、潘祖荫一脉热中青铜器收藏,潘奕隽、潘世璜父子的收藏重要集中在传统文人的字画、字帖、古籍等鉴藏上。

  潘奕隽

  潘奕隽(1740—1830)字守寓,号榕皋,又号水云漫士、三松居士。

  乾隆二十七年(1762)举人,三十四年进士。苏州贵潘科名之显达,实际上由潘奕隽登科进仕才振起的。他诗文字画兼擅,书法工行楷篆隶,善画山川。有《三松堂集》、《三松堂字画记》及《三松堂墨刻》传世,个中《三松堂字画记》为其平生所收藏历代字画名迹的著录,集中表现以潘奕隽为中间的潘氏家族在乾隆、嘉庆及道光三朝的收藏状况,是潘氏字画收藏的初次总结和奠定。

  潘世璜

  潘世璜(1764—1829)原名世章,字黻堂,号理斋。乾隆六十年(1795)一甲三名。潘世璜在容身家族艺术品搜集与艺术文献整顿的同时,更存眷苏州及其四周地区的收藏家及其收藏情况,他将所见作品写入《须静斋字画过眼录》中。

  本期[雅昌带你看展览]持续跟随展览策展人李军博士走进“贵潘”的收藏世界

  “本次展览是苏州博物馆‘清朝苏州藏家特展’系列的最后一场展览,所以我们取名‘须静不雅止’这外面‘须静’来源于须静斋,‘不雅止’一方面对潘奕隽、潘世璜两代的收藏之丰富有叹为不雅止之意,别的,也是系列展收官之意。”李军表示,“说起苏州潘氏的收藏,人们都知道他们捐赠大年夜克鼎、大年夜盂鼎的故事。知道潘氏在青铜器收藏之丰,然则我们欲望经过过程本次展览对潘氏收藏的一个梳理,让更多人知道潘家有很多收藏值得去发掘、去熟悉,如字画方面、古籍善本方面等。本次‘须静不雅止’的特展则更聚焦于字画收藏。”

  须静斋

  “须静”为潘世璜斋号,是其收藏字画碑本的处所。潘奕隽去官归里后,四方文人以古今字画、图籍、碑版向潘奕隽逐一商量,潘世璜则随伺一旁,将所见所闻一并谨记,题为《须静斋字画过眼录》。

  展览现场

  范正国等题唐范隋进封柱国告身 卷

  宋(960—1279)绫本纵35.5厘米 横1043厘米南京博物院藏

  《唐范隋进封柱国告身》卷,告身主体的字迹曾经漫漶,但宝贵的是,卷后有范正国、汪伯彦、章杰、王安中、吴升之、刘昉、宋瀚、程老诚、周聿、马居中、赵奇、许忻、曾几、吕稽中、吕坚中、刘岑、赵戬、吴曾、谭惟寅、任希夷、曹鉴、高昌偰、钱大年夜昕、潘奕隽、王鸣盛、陈銮、陆润庠、郑孝胥、丁宝铨、倪思宏、刘树森、丁怀棨、鲍典勋、黄以霖等三十多家、近三十段题跋,直通宋、元、明、清四朝,直至平易近国年间,传播有序,刘九庵师长教员曾撰文详加订正。《生平壮不雅》著录。1954年苏州范氏捐赠。

  “我们经过过程卷尾的提拔可以看到潘奕隽、潘世璜父子曾两度观赏这件作品,乾隆五十五年的时辰,潘奕隽就观赏过这件手卷,二十五年后,潘奕隽又从范家先人那边借来这件手卷观赏,在清偿之前将日期写在了卷尾。”李军简介到。

  鲜于枢十诗五札 卷

  元(1206—1368)纸本纵36.5厘米 横470厘米日本东京国立博物馆藏

  鲜于枢(1256—1302),字伯机,号困学山平易近、寄直老人。元大年夜都(今北京)人。前后居住扬州、杭州。大年夜德六年(1302)任太常典簿。元世祖至元年间,以才选为浙东宣慰司经历,后改浙东省都事。工诗善文辞,书法成就最著。

  此卷收录鲜于枢《支离叟诗十首》(并序),和与悦斋知府、澄虚真人、巡检吾侄等书札五通。卷后有王武功、潘奕隽题跋。曾经陆恭、汪穀等递藏。

  李军说:“鲜于枢的书法共分为六卷,这个中包含了鲜于枢罕有的小字书法,潘奕隽在提拔中表达了对鲜于枢作品的肯定,他认为鲜于枢的书法与赵孟頫等量齐观,乃至比赵氏苍秀。这件作品后来流入日本,此次回到苏州之前曾经在日本呆了200年了。”

  陆士仁、文从昌陆龟蒙祠图 册

  明(1368—1644)纸本 设色纵31厘米 横54.5厘米南京博物院藏

  表示园林系吴门画家的一大年夜特点。陆士仁、文从昌描述的是苏州陆龟蒙祠,置陈布景为文派画风,山川笔法高雅,不掉文徵明遗意。前有潘奕隽题首,后有潘奕隽、江文凤、黄丕烈、韩是升、徐达源等题跋。

  “这件作品是黄丕烈和潘奕隽两位鉴藏家一路交换的实证,潘奕隽有2开的题跋,在其它作品中也很少见。从这件作品我们也能够看出传统士大年夜夫对江南字画的鉴藏方法主如果一种带有私密性的鉴赏交换活动。从装帧上看,此次展出的作品根本都是以手卷、册页为主,卷轴很少。”李军表示。

  改琦芳林秋思图 卷

  清(1616—1911)纸本 设色纵24.5 厘米 横1100 厘米中国国度图书馆藏

  改琦与潘奕隽父子交好。嘉庆二十一年(1816)七月二十九日,黄丕烈与吴翌凤访潘奕隽,适其外出,遂由潘世璜陪至撷芳亭畔赏桂,留诗而去。黄丕烈因请改琦绘此图,以纪事。卷前由潘奕隽题引首,潘世恩题记。近代此卷经刘世珩、蒋穀孙、徐邦达等递藏。

  “这个手卷长达11米,然则在展示的时辰,我们选择了将与黄丕烈、吴翌凤、潘奕隽也就是画面中相干人物的诗都展示出来。作为他们交往的实证,有异常重要的意义。”李军表示。

  清塞诗集一卷

  (唐)周贺撰 (宋)李龏辑明刻本高22.5厘米 宽16.4厘米南京图书馆藏

  周贺,字南乡,初为浮图,法名清塞,遇姚合而反初。工近体诗,风格清雅,与贾岛、无可齐名。李龏,字和父,号雪林,另编有《唐僧弘秀集》。这本诗集每半页十行,行十八字。版心白口,单黑鱼尾,阁下双边。全书收周贺诗凡四十五首,有清黄丕烈跋三则,个中言及潘奕隽、潘世璜父子过访。

  三松堂

  苏州城东潘氏老宅当中,有三株古松,故名三松堂。潘奕隽是清朝苏州“贵潘”家族中出的第一名进士,《潘氏三松堂字画记》共著录潘奕隽祖孙几代所藏历代名家信画作品180件,个中绘画162件、书法18件。

  唐寅雨竹图 扇页

  明(1368—1644)金笺 墨笔纵18厘米 横54.2厘米故宫博物院藏

  图绘雨中的几株竹子,流显现苍翠欲滴之感。唐寅用浓淡墨交叠的方法,将前后景拉开以表示空间,前景竹叶墨色浓厚,后景淡雅水润,全体用笔灵动,兴趣清爽。左边作者自题:“细雨萧疏苦竹深,茅茨高卧静愔愔。日高反把柴门锁,莫放人来搅道心。唐寅画意。”右边文徵明题:“西斋半日雨浪浪,雨过新梢出短墙。尘土不飞人迹断,碧阴添得晚窗凉。徵明题。”祝允明题:“凤舞三竿日,潮生一径风。风流文与可,昔日在吴中。祝允明。”并钤“祝希喆”白文方印。《潘氏三松堂字画记》著录。

  吴历山川之川平乱阵 扇页

  清(1616—1911)纸本 墨笔纵17.8厘米,横55.4厘米天津博物馆藏

  此图系吴历为王时敏之子王撰所作。全图简直只用湿笔淡墨,仅以浓墨点近树及苔点,清雅娟秀。潘氏《三松堂字画记》著录。

  赵孟楷书杭州福神不雅记 卷

  元(1206—1368)纸本纵34.2厘米 横797.8厘米故宫博物院藏

  《杭州福神不雅记》是一篇碑记,由有名文学家邓文原撰文,记叙道教领袖张唯一委派崔汝晋重建位于西湖断桥一侧的福神不雅之始末。赵孟书此碑记于元朝延祐七年(1320),为暮年佳作。全文七百余字,字体重要取法李邕,用笔结字圆润憨厚,字势开张,功力非凡。昔时应曾上石,唯此墨迹存世。卷后有清吴荣光、周寿昌、杨岘题跋。

  东林五君子手札 册

  明(1368—1644)纸本纵32.7厘米 横50.8厘米上海博物馆藏

  此册收取明东林党人杨涟、魏大年夜中、缪昌期、周顺昌、周宗建五人手札共六通,内容多为平常候问来往之事,个中杨涟一札说起汪白话在狱中惨遭刑讯,而本身被诬指受贿。按天启五年(1625),魏忠贤专权,为诬指杨涟等人受熊廷弼贿赂,将汪白话下镇抚司诏狱,严刑鞭挞,勒令其指认杨涟,汪白话遍受严刑,一直不平,四月逝世于狱中。六月,杨涟下诏狱,七月底被伤害至逝世。据此,可知杨涟此札当写于天启五年,最多半年以后,杨涟即身故。册后有彭绍升、汪缙、蒋士铨、罗有高、潘奕隽、潘遵祁题。《过云楼字画记》著录。

  黄道周小楷赵文毅公函集序 卷

  明(1368—1644)纸本纵28厘米 横184厘米常熟博物馆藏

  序文高度赞赏赵用贤刚毅刚强谏直、不畏权贵的崇高品德,和务虚求真的治学精力。通篇神融气贯、精丽流畅,用笔刚拙而有秀润之气,尽显闇练俊美的风格。款署“崇祯丁丑(1637)九月漳海后代黄道周顿首序书”。引首为钱泳于道光元年(1821)三月所题,拖尾顺次有道光元年(1821)吴县潘奕隽、石韫玉,同治七年(1868)常熟杨沂孙、八年(1869)常熟杨泗孙,平易近国二十一年(1932)常熟姚宗堂、二十五年(1936)江宁邓邦述六跋,并有张元济《题邹忠介公书赵文毅传并书后黄忠烈公书公集序墨》古风一首。该卷历经赵用贤裔孙递传收藏,1988 年由赵用贤十二世孙赵士果的夫人王宝善捐赠。

  淳化阁帖 册

  宋拓纵34.5厘米 横39.2厘米喷鼻港中文大年夜学文物馆藏

  本帖所收为《淳化阁帖》中王羲之书法的草书部分,清初为吴中缪氏收藏,后归蒋氏赋琴楼,王武功为之题签。潘奕隽曾借阅观赏半月之久。后转入潘氏亲家陆恭松下清斋,再归潘氏须静斋,册中印记历历可数。此册首尾有潘奕隽、彭绍升、王武功、顾莼、陆恭等人题跋。1987 年利氏北山堂从纽约苏富比(微博)拍卖行购得,转赠喷鼻港中文大年夜学文物馆庋藏。

  兰亭续帖 册

  宋拓纵32.3 厘米 横39.8 厘米上海博物馆藏

  此帖现存两册,为宋朝摹刻石拓本。据南宋陈思《宝刻丛编》考据,共六卷,淳熙年间刻于越州(今浙江绍兴)。此帖摹刻精严,有明王世贞、董其昌,清王武功题跋,曾经高士奇、王翚等人收藏。

  春草堂定武兰亭 卷

  宋拓纵25.4厘米 横61.2厘米故宫博物院藏

  此卷系定武旧刻,摹勒精工,因其无游似题署,而有别于他本“游相兰亭”,多为人所忽视。清乾隆六十年(1795)宋葆淳获此本于扬州,延诸名家题跋,又携至岭南上石,方显于世。后曾藏钱塘王养度春草堂,故名“春草堂本”。王氏以后,又经徐渭仁、黄芳、王有龄、合肥龚氏、罗振玉、朱翼盦等收藏,于1956 年入藏故宫博物院。

  内签小楷书“定武兰亭五字未损本春草堂收藏蒙泉题签”。又小字补识“此九字不全本也蒙翁标题误”。后有翁方纲、宋葆淳、陈焯、陆恭、钱伯坰、吴荣光、刘镛、朱昌颐、何士祁、伊秉绶、王养度、吴修、顾文彬等跋二十三段。杨能格、孙星衍、胡长庚、阮元、秦恩复、王仁俊、黄以霖等不雅款七则。鉴藏印:“雪轩核定”“黄芳私印”“王有龄印”“紫珊核定”“宋葆淳印”“晋府字画之印”“敬德堂图书印”“子子孙孙永宝用”“赵氏孟林”“梅花书屋收藏”“是本曾藏宋葆淳家”“忠孝传家”“王氏梅花书屋收藏金石碑版字画印信”“子孙宝之”“王氏收藏字画印”“伊秉绶印”“上海徐紫珊考藏字画金石书本印”“蒙泉秘笈”“宜子孙”“曾传播在钱塘王蒙泉春草堂”“荷汀收藏”“约斋曾不雅”“陈焯印”“珍秘”“春草堂印”“徐紫珊秘箧印”“笔墨清赏”“上海徐紫珊鉴藏字画图籍印”“王氏春草堂收藏字画印”“吴荣光印”“晋府图书”等。

  四梅阁

  潘遵祁是潘世璜之子,潘奕隽之孙。四梅阁为潘遵祁所建。其持续家风,在光福修建喷鼻雪草堂,并另构四梅阁,以贮存外祖陆恭收藏的扬补之《四梅图》卷。后历庚申之乱,暮年顿悟,遂将所藏珍品陆续让售,大年夜部分归于顾氏,在《过云楼字画记》中有迹可循。

  展览现场

  赵左望山垂钓图 轴

  明(1368—1644)纸本 设色纵132.3厘米 横38厘米故宫博物院藏

  画面采取一河两岸式构图,远景处的临水坡岸上,林木掩映,一名文士正临窗而坐;中景水波涟漪,芦苇丛生,一人正持竿垂钓,扭头眺望远山;前景处山峦连绵,云气缥缈。作品画法持续了黄公望和倪瓒的传统,远山类赵孟《鹊华春色图》之华不注山。全图重要以水墨绘成,墨色清润,设色淡雅,只以淡赭和花青略加点染,使画面极具高古之趣。作者自题:“垂钓有深意,望山多远情。己未夏季,赵左。”下钤“赵左之印”“文度氏”二印。己未即明万历四十七年(1619),赵左时年47 岁。《潘氏三松堂字画记》著录。

  史忠杂画册

  明(1368—1644)纸本 设色纵29.4厘米 横39.7厘米上海博物馆藏

  史忠(1438—1519),本姓徐,名端本,后改名史忠,自号痴翁、痴仙、痴痴道人,江苏金陵(今南京)人。其画作萧洒纵逸,不拘法式,大年夜有元人品德,作品传世极少,此册可谓其真迹精品。此书本幅共十二开,前有史志功、潘奕隽题引首,后有黄丕烈跋。《过云楼字画记》著录。

  文徵明楷书太上老君说常僻静经册

  明(1368—1644)纸本纵20.9厘米,横11厘米天津博物馆藏

  此册前有文徵明墨笔白描老子像,后为文徵明作于六十八岁的小楷《太上老君说常僻静经》及作于六十九岁的小楷《老子传记》。全作构造严谨,出笔劲利,气机畅达,瘦而能厚,刚中寓秀。尤可称道的是自首至尾无一懈笔,无一率笔,可见功力的扎实和技能的闇练。

  赵孟頫行书南谷帖 卷

  元(1206—1368)纸本纵24.9厘米 横49.8厘米上海博物馆藏

  此帖为赵孟頫致友人南谷子的信札。南谷子原名杜道坚,字处逸,四十岁时削发为道,是宋末元初时有名的道士,在南宋与元朝都曾遭到朝廷的封赐,与赵孟交善。此书沉稳浑穆,意态天然,整篇风格秀而见厚,是为赵氏精心之作。卷后有清人潘奕隽、赵魏、齐彦槐题跋。

  董其昌真草千字文 册

  明(1368—1644)纸本纵24.9厘米 横10.4厘米南京博物院藏

  《千字文》为四字句,对仗工整,层次清楚,文采斐然,乃历代书法家争相创作之题材。以《千字文》为题材的书法创作以智永《真草千字文》最知名。董其昌此册《真草千字文》采取真、草瓜代,持续书写的方法,而非真、草对应,重回信写的方法,和智永《真草千字文》有很大年夜不合,在用笔、结字方面也都表示了董其昌的审美特性,美满是一种创作。

  王鏊自书诗词 卷

  明(1368—1644)纸本纵33.2厘米 横288.3厘米苏州博物馆藏

  此卷为王鏊自书诗词卷,内容为六十自寿词与旅游宜兴名胜诸作,各阕后标明所填词牌名。拖尾计有潘奕隽、韩崶、王世琛等人八题,个中潘奕隽三题,评此卷之书法瘦劲通神、诗亦疏宕入古。

  清中期的江南艺文世界处于一种中兴的状况。以家族为核心的诗人、画家们荟集其间,他们集群性交游宴集、赋诗作画,以巨大年夜热忱投身到各种艺文活动当中,将自古以来江南特有诗画相辉的艺文品德发挥到一个新的顶点。作为诗文字画活动的延展的字画鉴藏在这一时代也重新被激活,特别是苏州地区,这一文学字画艺术创作的重镇,同时也是法书名画萃聚之地,鉴藏家与字画家共生,家族收藏日趋隆盛。这个中,尤以郡中顾氏、潘氏、吴氏等家族最为有名。

  “清朝苏州藏家特展”系列特展经过过程对清朝苏州藏家藏品与文献的发掘与展示,在文物收藏的传承和汗青变迁过程当中,去复原清朝中前期苏州的文人生活,感触感染传统文人的兴趣,从中领略苏州的文明面孔。

  展品目次:

  (注:图文材料来自苏州博物馆)

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标签: 书法

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