乾隆皇帝:画画 我不要你认为 我要我认为

2019年11月27日 09:26 北京青年报
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  《万国来朝图》

  赵孟頫《红衣罗汉图》

  乾隆仿赵孟頫《红衣罗汉图》(部分)

  还记得客岁让有数人熬夜列队不雅看的《千里江山图》,它的创作者——宋朝王希孟吗?他不只仅是一名天赋少年,十八岁就创作了如此精深的青绿山川,他也是一个宋徽宗赵佶的贴心人。由宋徽宗这个除当皇帝,其他样样精通的艺术家亲身调教指导文字技法后,“艺精进,画遂超出矩度”。

  王希孟的荣幸的地方,就在于他生在宋朝的画院。异样玩儿艺术出了名的清朝乾隆皇帝,对画家可没有如许的对等对待。乾隆皇帝本身爱好画画,固然政务单一,然则平常雅好山川,如今《石渠宝笈》中,也保存了很多他的图画作品。《八旗画录》中说:“高宗纯皇帝游艺文字,兼善山川、花草、兰竹、梅花,折枝用笔中锋法兼草隶,古秀浑逸,天机洋洋。老劲过于沈周,清隽驾于宋元,赵孟頫、王冕、陈淳无足道也。”

  固然,这个彩虹屁吹得确切大年夜了些,不过能够由于他人一向这么捧着,乾隆皇帝还确切有了种幻觉,认为本身在画画上能够有某种禀赋。《啸亭杂录》中说,乾隆皇帝常常到画院中去看绘士们画画,有人画得不好,就亲身上手去教。我们先来看看,乾隆皇帝指导的,都是些甚么样的画师呢?

  奉旨行事

  一群冤枉的乙方

  清朝宫廷画师是一项专门的职业,他们归属于外务府造办处的画作之下,是外务府的供职人员。他们的来源异常复杂,既有平易近间征招入职的,也有画作内培养的,抑或是低级官员转行入职的。

  作为宫廷画作的画师,很多时辰,他们也实施着匠人的职责,较为罕见的就是要根据皇帝摆放地点的需求,创作一些绘画作品。如乾隆十六年,“余省画花草挑山一张(富春楼下门内东墙南边贴)、徐扬画人物挑山一张(富春楼下门内西墙两垂手、贴落)、余省画着色花草挑山一张(万寿山玉润堂西书房、西墙贴)、余省画着色花草便条一张(万寿山玉润堂西书房、次门花帘罩腿贴)”。

  固然给皇帝供给画作的不只仅是内府画师,一切皇帝认为画画好的人,都邑参加到为乾隆皇帝的装修而斗争的部队中。

  乾隆二十一年的一条档案很有代表性,当时不论是宫廷画师照样朝内大年夜臣,均是按照皇帝的请求,按尺寸作画:“王际华宣纸字八开、钱维诚宣纸画条二张、董邦达宣纸画条二张、邹一桂宣纸画条二张(随合牌样二件)、余省宣纸画横披一张、徐扬宣纸画横披一张、王炳宣纸画横披一张、汪由敦宣纸字横披一张、蒋溥宣纸字横披一张、王际华宣纸字横披一张、蒋溥宣纸字八开、汪由敦宣纸字八开、王际华宣纸字八开、钱维城宣纸画八开、董邦达宣纸画八开、邹一桂宣纸画十二开(随合牌样九件)、御题宣纸字一张、周鲲宣纸画一张传”。这些画作完成后,均作为调换宫廷外部悬挂的装潢画应用,而这类按照尺寸和场协作画的行动,其内容题材多样。

  这些人傍边,既有徐扬、余省、周鲲如许的画院画师,也有董邦达、蒋溥、邹一桂、钱维诚如许的字画见长的大年夜臣,并且不乏汪由敦如许的朝中重臣。固然大年夜家的出身不合,在朝中的地位也各有高低,然则关于乾隆皇帝来讲,都是按照皇帝敕令画画的乙方——这点与宋朝画家有很大年夜差别。

  另外,这些宫廷画师还会充当室内修建的设计师,例如乾隆十六年,皇帝装修清漪园听鹂馆,“次间花帘罩堂横披着徐扬画花帘、罩腿画条并西书房西墙假门俱着余省画东书房曲、尺影壁着余穉画其听鹂馆等处板墙亦着余省起稿”。乾隆二十三年,宫廷画师徐扬还为乾隆设计了一款紫檀木元罩盖的梅花图案。由于较为纯熟的大年夜场景描述才能,徐扬还常常被请求为皇帝创作通景画。乾隆二十年,徐扬将瀛台淑芳润殿内两墙“望幸图缩小年夜画”,并画通景大年夜画。

  比拟起宋朝画院的文人气味,在强暴皇帝乾隆的治下,如意馆的画师们更像是一个画匠,他们按照皇帝的志愿调剂着本身的创作方法,就像邹一桂曾经讽刺西洋画师的那样:“笔法全无,虽工亦匠”,此时的如意馆画师们,曾经妥妥地坐在了乙方的坐位上。

  命题作文

  八门五花的各类“指定”

  清宫画师很难有自在创作的机会,皇帝普通会根据本身的爱好,指定各类条件,为画师们出各类“命题作文”。皇帝的命题,平日有以下几种方法:

  一是指定风格。所谓指定风格,就是请求画师就某种风格停止仿画。仿画是清朝宫廷绘画中罕见的一种作画形式,这类写仿,很少直接临摹复制先人的某幅画作,而是仿其笔意。比如乾隆二年五月十四日“旨着唐岱仿赵千里笔意画手卷二卷”。唐岱是雍正末年入职画院的满洲画师,从王原祁学画,其笔法很有宋元意韵。所以,在乾隆皇帝的敕令下,唐岱仿李唐、仿黄公望、仿关仝、仿倪瓒、仿王蒙、仿吴镇等人的画作很多。

  二是指定画作的题材和情势,这一类在《活计档》中最为罕见,如“宣纸山川画一张”“画册页一册”等,这类作品是皇帝指名创作的,画家画完后及时上呈。这类作品在名款前加上“臣”字的,也就是我们所谓的“臣字款”。

  三是指定绘画内容,内容的分类有多重,一种是吉庆内容,如乾隆元年正月:“唐岱山川四张,高其佩接钵图一张,高其佩八骏图一张,郎世宁莺一张,蒋廷锡翎毛二张,高其佩庆洽寰区一张、仇英山川二张,唐岱夏季山居一张,唐岱嵩高万年一张,郎世宁山川一张,蒋廷锡花草二张。”乾隆二十年“着徐扬画仙鹤桃树”,都是较为罕见的命题作画场景。因传统绘画中,有些题材内容是较为罕见的,所以皇帝会直接就内容作出请求,令画师作画。

  四是根据实际场景创作。《乾隆南巡图》《平定回部献俘礼图》《西域地图》《浊世滋长图》等,而这类题材的作品带有激烈的政治性。而这类指定事宜所作的画作,也平日有其特别的场域性,而不像文人画一样悬挂得较为随便。

  这些场景中,有写实的,也有虚拟的。如有名的《浊世滋长图》,也称为《苏州繁华图》,描述了苏州城的浊世气候:

  “自灵岩山起,由木渎东行过横山,渡石湖,历上方山,从太湖北岸介狮、和(河)两山间,入苏州郡城。自封、盘、胥三门出阊门外,转山塘桥至虎邱止。其间城池之峻险,解署之森罗,山川之娟秀和渔樵高低,耕织纷耘,商贾云屯,市靡鳞列,为西北一都邑。”

  这类气候固然不是纪实创作,然则出现丝绸商号14家、染料染业4家、烛炬店5家、棉花棉布店23家、酒店酒坊4家,很多商号都是真实存在的。这张图于乾隆二十一年十一月十一日接旨创作,至乾隆二十四年十月十五日完成上呈,共享时三年,全长十二米多,是清宫画师徐扬的代表作之一。

  协作作品

  皇帝认为谁画得好就用谁

  协作画本是现代文人绘画时的一种创作形式,到元朝末期取得了蓬勃的生长。如知名的黄公望、王蒙协作的《竹趣图》,倪瓒和王绎的《杨竹西小像》及顾安、张绅、倪瓒合写的《古木竹石》,还有王蒙、倪瓒协作的《松石望山图》都是此时有名的协作作品。

  然则乾隆皇帝不一样,他不让画师按照本身的旨趣组合,而是本身认为谁画哪里好,就用谁画哪里。乾隆皇帝安排绘制人员协作平日有以下几种情况:

  根据本身的审美旨趣随便分派,如乾隆十四年十一月,命画家绘制《守岁图》时,安排由姚文瀚画人物衣纹,丁不雅鹏画脸;

  按画种分工,如乾隆三年四月二十五日,管库图拉来讲,寺人毛团传旨,交《熏陶图册》二十幅,着唐岱画树石,孙祜画界画,丁不雅鹏画人物;

  重要部分由名画家掌管,其他人员协助完成,如乾隆十九年三月,绘制准鹤斋前殿西墙通景画时,郎世宁奉命将张为邦从热河临来焦秉贞稿缩小年夜,起通景画稿,王致诚画脸像,众徒弟们帮着画;

  在绘制过程当中对表示不满足的画家随时停止改换,由其他画家接着完成,如乾隆四十二年八月,传旨“艾发蒙现起金川获胜图六张,贺清泰已落墨两张半不用着贺清泰落墨,着交金辉承办”。

  这类协作画是乾隆朝宫廷绘画的特别产品,它固然是某些作家创作意志的表现,但集中表示的照样皇帝创作幻想。这也形成了这些协作画看起来很有些“不伦不类”,没有同一的绘画风格,只是皇帝审美的一种结合。

  终究幻想

  严重的可以虚拟“万国来朝”

  另外,皇帝的脑筋里,还常常存在着一些根本没产生过的任务。

  一种比较稍微的幻想症,叫做“诗意图”。“诗意画”的创作情势由来已久,高居翰在其作品中认为,“作为不雅念和实际中的中国的诗意画,在11世纪的北宋时代出现”,而最早的诗意画“更多是被辨识和体验出来的,而不是被成心创造出来的”。诗意画正是随着文人画鼓起的,二者的合营的地方,即都有“言不克不及尽”的地方。

  乾隆三十二年冬季,北京下了一场大年夜雪。瑞雪兆丰年,皇帝心境异常好,当时就创作了二十首小诗。然则写完了诗,心里又觉缺乏,认为应当将诗中的京城画上去,因而,就有了后来的传世名作——《京师生春诗意图》。

  这幅作品的创作,是乾隆皇帝先赋诗二十首,而后徐扬应制造画。全幅画采取俯瞰式构图,以北山作为整幅画的背景轮廓,描述了冬季京师皇城简直全貌和南城前门大年夜街市井商人。而傍边交叉了乾隆皇帝所题的《生春诗》二十首。一方面,徐扬要根据皇帝的题咏作画,这很像南宋画院中宫廷画师的做法。在这个过程当中,他既要揣摩皇帝作诗的意图和精华,还要用皇帝爱好的方法加以出现。

  固然相关于真的下了一场雪的京城来讲,比较严重的幻想也存在于皇帝脑海中。比如画了至少四个版本的《万国来朝图》。它虚拟了全部“万国来朝”的事宜,这件任务在汗青上并没有产生过,是画家用各类身分拼凑的。

  乾隆二十五年,皇帝传旨“养心殿东暖阁明窗,着徐扬张廷彦金廷标用白、绢画万国来朝大年夜画一张起稿呈览”。这幅图画幅巨大年夜,内容复杂,体系了乾隆皇帝脑海中的一幅万国青鸟使各捧贡物来朝的气候,外面各国青鸟使,穿着根本不是当时合适的服装网www.vhao.net,拿着各类乾隆皇帝认为应当收到的礼品,齐聚一堂,向乾隆表示朝贺和臣服。

  异样,表示平定回疆,献霍集占首领的《平定西域献俘礼图》也是如许的作品,本图上呈于乾隆二十九年十月二十五日。徐扬在自题中说,乾隆二十五年正月的献俘礼中,“抢先入贺者如伊犁以西之布鲁特、哈萨克、安集延、和闻、库车、巴达克善、哈什哈尔、叶尔奇木等国,弗成以数计,其域外藩封拜阅下者如朝鲜、日本、苏鲁、吕宋、南掌、琉球、缅甸、议莱、安南、马辰、遏罗、苏喇、柬埔寨、嘛六甲、大年夜小西洋等国又弗成以数计”。

  最后,本次献俘礼照样归结到了传统的同一王朝之上,而清朝明显是这类华夏正统的持续者,“自盘古以来四万七千徐载之久未有如昔日之盛者也”。

  此次献俘礼的场景,与《平定准部回部战图》中的第十四幅《平定回部献俘》一图差别较大年夜,全体排场持续了《万国来朝图》的创作理念,固然我们没法肯定图中有若干成分是虚拟的,然则无疑,徐扬在献俘礼后四年所作的《平定西域献俘礼图》,表示的是乾隆皇帝脑海中,寰宇一统,万邦向化的盛景。

  尽人皆知,乾隆皇帝有一套复杂的审美寻求并且有本身的艺术实际。一方面,他作为同一王朝的皇帝,是全部朝廷政治的最高点,是以,他寻求对本身统治成就的艺术化表达;另外一方面,能够被大年夜家平常追捧惯了,他也认为本身是一个出色的文人,欲望借由和宫廷画师的字画交换完本钱身的艺术寻求。在如此强暴又自恋的皇帝眼前,不论是宫廷画师,照样文臣佳人,都只好乖乖地选择做个好员工,乾隆朝宫廷绘画的风格,也由此而成。

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