历代炉钧釉瓷的烧造工艺特点

2019年10月07日 11:21 新浪收藏
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  来源: 《收藏杂志》 作者:杨俊艳

  炉钧釉,又称炉均釉,是清朝雍正年间景德镇官窑在仿烧钧釉过程当中出现的一个高温窑变花釉新种类。历经雍正、乾隆、嘉庆、道光、清末及平易近国时代的生长,不管烧造工艺照样装潢艺术均赓续承古开新,出现出一个又一个鲜明的时代特点。下面即以博物馆藏品为例,详细解析以下:

  ▌雍正时代

  雍正时代是炉钧釉瓷生长的始创阶段。烧造工艺较为复杂,须要两次烧成:先是在高温窑炉中第一次烧成素坯,然后挂釉,再入800℃高温彩炉中停止第二次焙烧。釉中含有粉剂,釉厚而不透明,出现深浅不一的窑变红与窑变蓝等色。清(佚名)《南窑笔记》载:“炉均(钧)一种,乃炉中所烧,色彩流淌中有红点者为佳,青点次之。”是以,由“炉中所烧”而得炉钧釉之名。《陶成纪事碑记》载:“炉均釉,色在广东窑与宜兴挂釉之间,而斑纹流淌过之”。

  [清·雍正]炉钧釉鼓钉纹三足炉 北京艺术博物馆藏

  雍正时代炉钧釉瓷器的外型较为丰富,传世品中即见有纸槌瓶、三孔花插、双耳簋式炉、三足炉等各类花器或摆设用品。个中,北京故宫博物院藏三孔花插、辽宁省博物馆藏双耳簋式炉和胆瓶、北京艺术博物馆藏鼓钉纹三足炉等均为典范代表。釉色以红蓝为主,条斑融合,天然垂流,极富动感。蓝色斑晕似绿松石,蓝中泛绿。白色斑点似刚成熟的高粱穗,红中泛紫,故有“高粱红”之称,别名“红炉钧”“荤炉钧”。以北京艺术博物馆藏这件清雍正炉钧釉鼓钉纹三足炉为例,高5.7厘米,口径11.4厘米,腹径16.2厘米。洗口内敛,腹部扁圆,下承三个兽首形足,圜底。外腹部高低各装潢一圈凹陷的鼓钉纹。外底部暗刻“雍正年制”四字双行篆书款。制造规整,外型稳重高古。炉的表里通体施炉钧釉,釉面润泽滋润,如缕如丝的松石绿条纹与高梁穗般紫红斑点相互融合,弯曲流淌,给人以变更莫测之感。

  ▌乾隆时代

  乾隆时代是炉钧釉瓷生长的闹热阶段。早期承继雍正工艺与艺术传统,釉厚而不透,釉中搀杂着明显的“高梁红”斑点。乾隆中期今后,炉钧釉瓷的烧造工艺与装潢艺术逐步演变,开端构成了新的时代风气。

  起首是外型工艺上创新,出现了方尊、象耳瓶、灯笼瓶等摆设用器。典范如灯笼瓶,文献中也称“二酉壮罐”,它是乾隆时代创烧的新外型,作为大年夜运种类之一,在嘉庆、道光两朝都有烧造。

  [清·乾隆]炉钧釉灯笼瓶 景德镇中国陶瓷博物馆藏

  其次是釉色装潢上创新,出现了以蓝色为主的光彩。色彩较深的青金蓝色与浅淡的松石绿色彼此相融,釉面构成蓝绿相间的丝絮状纹理,不见雍正时的垂流之势。这类风行于清朝中期的无白色斑点的炉钧釉,也称“蓝炉钧”“素炉钧”。

  [清·乾隆]炉钧釉象首耳瓶 北京艺术博物馆藏

  以北京艺术博物馆藏这件清乾隆炉钧釉象首耳瓶为例,高15.5厘米,口径5.4厘米,底径7.2厘米,腹径11.3厘米。瓶为圆唇,粗颈,溜肩,鼓腹,圈足外撇。肩颈交代处饰凹陷弦纹一周,两侧贴塑象首形耳。制造规整,外型高雅。通体表里均施炉钧釉,釉面活动性较小,蓝、绿二色相互渗透渗出浸润,呈条状垂流,展示出独特的装潢兴趣。

  ▌嘉庆时代

  嘉庆时代炉钧釉瓷承继乾隆烧造工艺与装潢艺术持续生长,并带有鲜明的本朝特点。釉面又出现了蓝、红二色相融的光彩,但蓝色为深浅不一的松石绿色,搀杂个中的白色小斑点,面积较小,色彩虽红中泛紫,但缺乏明快亮泽之感。

  [清·嘉庆]炉钧釉灯笼瓶 北京艺术博物馆藏

  以北京艺术博物馆藏这件清嘉庆炉钧釉灯笼瓶为例,高24.1厘米,口径7.8厘米,底径8.5厘米,腹径14厘米。瓶为撇口,粗颈,圆肩,长筒形腹,腹下内收,圈足外撇。上腹部两侧贴饰双扁瓶式耳。外底足内阴刻“大年夜清嘉庆年制”六字三行篆书款。通体表里均施炉钧釉,釉面活动性小。与乾隆时代比拟,外型全体线条不敷优美流畅。釉面欠匀净温润,出现出技巧下滑的趋势。

  ▌道光时代

  道光时代炉钧釉瓷持续烧造,并构成了与前期截然不合的艺术风格。釉面变得较为淡薄,釉色仍以深浅不一的蓝色为主,但多为深蓝釉地上密布浅蓝色或月白色的油滴状圆形斑点。

  [清·道光]炉钧釉塑螭虎纹瓜棱水盂 北京艺术博物馆藏

  典范如北京艺术博物馆藏这件清道光炉钧釉塑螭虎纹瓜棱水盂,高4.5厘米,口径2厘米,底径4.5厘米。水盂为小口,鼓腹,平底。腹部为瓜棱式,口部堆塑一条螭虎。水盂通体表里施炉钧釉,螭虎身上饰酱釉,四爪为白釉,色彩比较激烈而又相得益彰,显得非分特别小巧心爱,高雅恼人。

  ▌清朝末期

  清朝末期炉钧釉瓷又颇具特点,分素炉钧与荤炉钧两种。素炉钧即不带白色的炉钧釉。其釉面的光彩还是以深浅不一的蓝色为主,独特的地方在于:其深色蓝釉地上密布着浅蓝色的斑点,不只小如鱼籽,且构造绵密。

  [清末]炉钧釉印盒 北京艺术博物馆藏

  [清末]炉钧釉碗 北京艺术博物馆藏

  荤炉钧即带有白色的炉钧釉。其釉面特点为:在浅蓝釉或月白釉地子上密布着紫白色的斑点,斑点亦小如鱼籽,且构造绵密,构成精密而规矩的时代特点。

  ▌平易近国时代

  平易近国时代炉钧釉瓷既承接清朝传统,又在工艺技巧上持续取得新的进步。平易近国时代炉钧釉仍分为素炉钧、荤炉钧两类。素炉钧是在蓝色釉地上装潢月白色鱼籽状斑点;荤炉钧则是在蓝色釉地上装潢白色鱼籽状斑点。蓝白或是蓝红两种色彩均搭配调和,彼此交相照映。但因釉质较比清末更加淡薄,使得蓝色地子上的白色或白色小圆点纹,外形轮廓加倍清楚规整,给人以图案画上去的感到。

  [平易近国]炉钧釉洗 北京艺术博物馆藏

  另外,平易近国时代风行以炉钧釉为色地停止各类釉上彩绘装潢。典范如北京艺术博物馆藏这件平易近国时代炉钧釉描金佛像,其以炉钧釉为地衬托釉上金彩装潢,既新鲜新颖,又增加了华丽堂皇的装潢艺术后果。

  [平易近国]炉钧釉描金佛像 北京艺术博物馆藏

  综上所述,清朝平易近国时代炉钧釉,虽非景德镇窑瓷器装潢艺术的主流,产品烧造数量也不多,但却仰仗着仿古出新的艺术精力,取得了一个又一个的工艺技巧进步与装潢艺术新成就,是以,关于古瓷研究与剖断具有重要意义。

  本文根据古瓷品鉴专栏《历代炉钧釉瓷的烧造工艺特点与装潢艺术特点》一文编辑整顿,原文刊载于2019年《收藏》04月刊

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标签: 钧釉

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